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影视表演情绪控制与影响

2017-12-26 02:42:14|1552

表演者之所以能够打动观众,就是他把更真实的人物展现在大家面前,并在剧本的故事情节、人物性格上加以升华。任何事物都有自己的特点,在舞台和影视方面也同样如此,当情绪的控制运用不得当,表演就会变得夸张造作,脱离了现实,也脱离了观众,将会变得庸俗而失去内涵,变得毫无价值。所以表演中情绪的控制至关重要。至于如何能够运用得当,就需要我们不断研究、不断学习。要记得学无止境,要达到学有所用!


表演艺术可以分为抒情和叙事两类,单纯的表演艺术,例如音乐、舞蹈等侧重抒情,而在戏剧影视剧等综合艺术中,则更注重叙事。而无论什么样的方式,表演艺术都是通过人去创作的,所以可见情绪在表演艺术中的重要性,而在表演艺术中情绪的控制也是至关重要的。


控制情绪,是戏剧与影视表演中角色塑造的表达方式。是作家用以刻画人物、展示情节、吸引观众的主要手段。也是演员理解展示人物的主要方式。可见情绪控制在舞台与影视中的重要性。无论是舞台还是影视,一般都包括内心情绪、肢体情绪和外在情绪。演员依靠自己内心的领悟把自己的人物感情、心理矛盾表现出来,这也是表演中的重要表达方式。世间万物都有各自的特点,而作为一名学生就是要总结共性,发现差异,加以研究。由此可见,如何理解情绪的控制,对于一名优秀的演员来讲,是一个重要的课题!


一、何为情绪


(一)情绪的定义


情绪是指伴随着认知和意识过程产生的对外界事物的态度,是对客观事物和主体需求之间关系的反映。是以个体的愿望和需要为中介的一种心理活动。情绪包含情绪体验、情绪行为、情绪唤醒和对刺激物的认知等复杂成分。我们知道,在情绪中也有像不安、希望由于经验而习得的成分,从比较心理学的观点出发,研究与先天的行为方式相反的学习影响。根据最新研究,情绪可能是由一个独立的功能系统完成的,这个功能系统可能包括下丘脑、边缘叶、丘脑核团等,丘脑核团是获得情绪的核心结构,丘脑中存在一种叫丘觉的遗传结构,有一种丘觉是产生情绪体验的。


(二)情绪冲动的定义


一是指一种发生较急、历时短暂的精神运动性兴奋,同时有情绪激动和口头或躯体攻击行为,这种情感和行为可起源于内部感受或外部影响。此时自控力降低,严重者可有情感爆发,甚至导致自伤或伤人的暴力行为。二是当用于精神活性物质使用时,指对所偏好的物质有强烈渴求,这种渴求来自内部感受而非外部影响。如果是物质使用者可能已意识到这种渴求对健康有害,也愿意加以控制。演员在舞台表演的过程中,需要注意多方面的情绪控制,以此来防止过多的情绪冲动。一般情况下,情绪冲动主要体现为语言语调、舞台表演动作和表情等方面。演员既要确保舞台表演的效果,同时又需要适当控制自身的情绪,不应当表现出过于强烈的情绪冲动。在深刻了解作品主旨的基础上,才能适当控制自身的情绪冲动,从而阻止过于强烈的情绪出现。这是因为,表演者在舞台表演过程中的饱满情绪有助于提高舞台表演效果,但是如果无法妥善处理自身的情绪冲动,那么反而会降低整体的表演效果。


(三)情绪冲动对角色塑造的危害


暴怒使人丧失理智。愤怒情绪过于激烈,就会冲昏头脑,出现“真空”或混沌状态,此时智商最低,人很难控制自己。只要愤怒达不到一定的强度,我们的理智就可以对它进行干预,避免行为和言辞出格。在我们塑造角色的时候应该充分调动我们的情绪,来达到饱满的效果,可是如果我们的情绪过于饱满,过于冲动的话,就会让我们的角色夸张化,不自然,让观众原本投入在角色中的情绪,也会被强烈的感情冲击出来,这样我们塑造的角色就是失败的。并且过分的情绪也影响着肢体语言的控制,所以情绪的冲动对我们角色的控制是有危害的。因此,表演者在充分调动情绪的同时,也需要注意控制较大的情绪波动,这样做才能在舞台表演中流露自然的情绪,从而让观众受到强烈的感染。


二、情绪控制的定义


情绪控制,就是用对的方法,用正确的方式,探索自己的情绪,然后调整自己的情绪,理解自己的情绪,放松自己的情绪。情绪控制是对个体和群体的情绪感知、控制、调节的过程,其核心必须将人本原理作为最重要的管理原理,使人性、人的情绪得到充分发展,人的价值得到充分体现;是从尊重人、依靠人、发展人、完善人出发,提高对情绪的自觉意识,控制情绪低潮,保持乐观心态,不断进行自我激励、自我完善。情绪控制的关键就在于表演者把握自身的舞台情绪。在发挥表演艺术的过程中,表演者有必要从自身出发,适当表达作品中的情绪。演员如果不能做到妥善把握情绪,那么就很难获得观众的认可。从本质上讲,舞台演唱和其他的表演都构成了双向的情绪互动,演员既要重视抒发自身的情绪,同时又不应当忽视观众给予的反馈。在抒发情绪时需要考虑到舞台表演的基本内容以及主题思想,在此基础上适当抒发内心情感。透过舞台表演,观众应当可以感知表演者传达的内心情绪,从而也有利于产生情绪共鸣。由此可见,恰到好处的情绪控制有助于激发表演者和受众之间的心情共鸣,表演者和观众一起塑造和谐的气氛。情绪的控制不是要去除或压制情绪,而是在觉察情绪后,调整情绪的表达方式。有心理学家认为情绪调节是个体管理和改变自己或他人情绪的过程。对于某些负面情绪应当注意疏导,进行及时的自我调整。


三、结合实践谈情绪控制的影响


(一)情绪控制对裘利亚这个角色的影响


大戏《灵魂据葬》主要讲述了为战争战死的士兵们,因为这个世界有太多的不公平和眷恋而不肯被埋葬,他们的将军找来了他们的情人、妻子、孩子、母亲、恋人来劝他们被埋葬的一个故事。我在这个故事中饰演了一名心中对爱情有着无限美好憧憬的少女———裘利亚,她满怀希望地等待着她的未婚夫———摩尔根,当知道摩尔根战死的时候,她不愿意相信这个事实,当知道摩尔根无法和她结婚的时候,她带着绝望自杀了。刚开始的时候我就被裘利亚这个角色深深地吸引了。她那种对爱情强烈的感情,对爱的执著,对心中美好的一切向往都一次次让我流泪。在她身上我觉得我又一次看到了什么是美好单纯的爱情,她把她和摩尔根的爱情当成自己生命一样重要,当最后希望破灭的时候,她依然带着心中的幻想自杀。这个角色需要很强烈的情绪,最开始的时候我不能准确地把握,总是将她对爱情的情绪过于爆发,从而使这个角色没有起伏、没有变化,分不清内心情绪的层次。老师提醒我说要知道如何收敛,如何控制自己的情绪,不能过于的张扬,要有张有收才能让这个角色活起来。于是在往后的排练中我对情绪的控制格外注意,经过很多遍的排练,我终于理解了老师说的张弛有度,所以我得出结论,原来饱满的感情并不是诠释一个角色唯一的标准,而学会如何控制情绪,揣摩人物的心理,张弛有度,才能更好地诠释你喜欢的角色。


(二)情绪控制对台词的影响


对于裘利亚这个角色有很多感人的台词,需要以很饱满的情绪去诠释,例如下面这一段:“你别再让我回到后方去,你知道现在后方是一个什么样子吗?你看到的是一个不透明的天空,你闻到的是到处掺杂的火药味,你们男人去前方打仗了,可你知道我们女人在干什么吗?我们在等啊,等啊…可是我们等来的是什么?是一张张的死亡通知书,上面写着瓦尔多•摩尔根,还有这张他是我弟弟的……摩尔根你相信我,我愿意和你一起死去,你相信我。”这段台词中包含了裘利亚那种等待中的苦涩,裘利亚的心酸,都需要强烈的表达。可是情绪强烈不代表着就能很好地表达台词,所以情绪的控制就极为重要了。开始的时候裘利亚的情绪不能过于激动,因为她在讲述她的委屈,她的难过,当她看到死亡通知书后,她的情绪是激动的,强烈的,因为她看着自己最爱的人一个个的死去,她的内心不堪这种强烈的打击,濒临崩溃,为她最后愿意为摩尔根去死做了铺垫,这才能完美地演绎这段台词。所以情绪控制对于台词的展示也是至关重要的。


(三)情绪控制对肢体行动的影响


肢体动作对于表演也是至关重要的。你的一举一动都会为演绎这个角色增添色彩,而情绪控制对肢体语言也是有影响的。对于裘利亚这个角色来说,首先她的很多肢体动作都是一种渴望,她渴望拥抱,渴望去触碰自己的未婚夫。开始的时候,他们遥遥相望,她伸手想去抓住自己的爱人,可后来真正碰触到那冰冷的爱他的人的时候,更增添了她内心的痛楚,他抱着她幻想着他俩的婚礼的时候,他们紧紧相拥的时候,都让她忘记了她现在正面对着自己死去的爱人。可是过于强烈的肢体语言反而展现不出那些恋爱中的美丽,所以开始的时候他们的牵手、相拥、奔跑都是快乐的,年轻的,可是到后来的时候,裘利亚掏出枪绝望地自杀的时候,真正的高潮才到来,这才是她行动中最为感人的地方,是她情绪的全部爆发,也是最感人的一幕。所以情绪控制对肢体也是有很重要的作用的。


(四)情绪控制对人物内心的影响


情绪的控制对人物的内心也是有影响的,对于一个角色来说内心是至关重要的,内心的活动可以让你的表演中更具神韵,更贴切剧本中人物的灵魂,一颦一笑中都带着自己内心的活动。情绪也是自己内心活动的表现,对于裘利亚的美好,她对于爱情的向往,真挚,执著,都是她内心的本质,她的敢爱敢恨,她对于战争的痛恨,她对于自己爱人的离去的悲伤,她对于最后选择跟随爱人死去的绝望,都是她的内心活动,可是情绪也不能全部爆发,要跟随内心活动而展现,时而收敛时而发狂,才能让这个角色的内心活动有变化,有层次,从而使人物更加丰富。所以情绪控制对人物的内心影响也是存在的。

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